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最近想補齊一些以前錯過的、或想重溫的好電影，也開啟「經典電影」「藝文選片」等影評計畫。剛好發現BBC曾經在2016年找來上百位全球影評人評選出二十一世紀百大電影，而高居第一名的是大衛林區的《穆荷蘭大道》。
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早早買好預售票，等著開幕的人潮散去，連看了兩部梵谷電影，終於來到期待已久的光影展。走進展區，其實聲光效果比我想像的簡單許多，就是環繞式大螢幕播放梵谷各時期的名畫，佐以適切的古典音樂選曲。但是當青翠綠的田園風景環繞、配上微風徐徐似的巴哈平均律C大調前奏曲；坐在魔幻的樂音中，望著從地面螢幕延伸到幾尺高的璨爛星夜；震懾於最後凌亂的麥田，群鴉在一聲槍響後猖狂飛起，確實覺得如此沉浸式的體驗，加倍實現了梵谷亟欲透過畫作呈現給我們的，他眼中世界的本質之美、綿延之永恆。


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因為疫情而連續十多日足不出戶，有些心浮氣躁，這晚坐到窗前翻開石黑一雄的《夜曲》，一邊播放書中提及的、或自己喜愛的爵士樂，很快融入了故事氛圍，從夜晚的威尼斯運河、到午後的莫爾文丘，心情跟著悠揚的文字音符舒展開來。
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初次看《羅馬》，從第一幕開始就目不轉睛，帶著細小泡沫的水流沖刷淹沒方整的老磁磚，水面映照出的天空格外清亮，倒影裡飛機轟隆隆劃過又悄然回歸平靜，船過水無痕似的歲月，彷彿全凝結在這一幕裡了。由此，鏡頭不遠不近地跟隨著克萊奧，在極美的灰階氛圍中，跟著她兜兜轉轉於日復一日的家務，跟著她承受情感的短暫滋潤與長久離棄，跟著她目睹這個家、這個國的爭執與傷痛，跟著她陪伴孩子們的純真與懵懂。在日常、火光與浪花中，克萊奧始終掛著淺淺的笑，偶爾的緊張、哭泣和憂傷也壓抑而溫柔，不慌不忙，波瀾不驚。
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在我滿二十歲那年的夏天，和非常好的朋友去了巴黎。那時還沒有智慧型手機，我們天天拿著紙張地圖漫步巴黎，天空藍得很輕淺，少女興奮得很孩子氣。那其實是我們第一次到歐洲自助旅行，第一次看什麼都美、做什麼都浪漫，手牽手走過一條條電影場景般的街，肩並肩坐在塞納河畔分食甜點，巴黎就是我們的初戀。
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月的聯合文學新書，我讀了《迴盪在西門町的歌聲：紅包歌星的故事》。起初會對西門町歌舞廳有所認識和興趣，其實全都因為白先勇的《臺北人》，永遠不老、穿著一身蟬翼紗的素白旗袍、淺淺笑著連眼角兒也不肯皺一下的尹雪艷，以及刀子嘴豆腐心、宛如玉觀音在苦海普渡眾生的金大班。同樣令人印象深刻的，是〈一把青〉改編成電視劇後連俞涵飾演的朱青，郭軫之死讓她性情大變，來台後雖然不是在西門町、但也在軍樂隊賣唱賣笑。這些女子各個妖嬈美麗、八面玲瓏、深諳世事，懷藏數不盡的故事與滄桑，即使身為女性也為之傾倒著迷。


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「當你選擇把佩托尼奧的《愛情神話》拍成電影，就像要拍一部科幻片，只不過把想像投射到過去，而不是未來。我曾害怕已經失去的創作熱情，在拍這部電影的過程當中又回來了。我感受到拍電影的慾望仍在燃燒。」——費德里柯·費里尼
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初秋陽光和煦，飯後獨自前往永康街的好多咖啡，為了林予晞的攝影展《雙木林》，以及展覽限定的兩種特調飲品——冷萃咖啡「雙木林」、熱奶茶「遊目」。
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拉丁美洲對我而言，一直有神秘而強烈的吸引力。深深喜愛奇女子三毛寫拉美行旅的《萬水千山走遍》，在安地斯山的高原湖濱恍惚穿越今生前世，在遼闊草原邂逅騎著駿馬的「高裘」願與她共度餘生；喜愛《革命前夕的摩托車日記》，切格瓦拉因為眼見土地、人民的苦難，傾力實踐的社會主義革命理想；喜愛以馬奎斯《百年孤寂》為代表的魔幻寫實，小鎮一代代的死生愛慾輪迴，逃不出人類文明的歷史命運。
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維吉妮亞・吳爾芙——想到她，腦中自然浮現她最廣為流傳的那張黑白側臉，瘦削的臉頰、優雅的髮髻、略顯憂傷空洞的眼神，那曾是我在倫敦每日上學必經的風景。她的臉，就印在倫敦大學國王學院一棟以她為名的建築牆外，距離她當初所居所屬的布魯姆斯伯里（Bloomsbury）不遠，彷彿她始終盤旋在這城市上方，看顧著倫敦，看顧著百年來的女性、戰爭、和文學。
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去年秋天在林予晞的攝影展上，從語音導覽得知她沖洗相片時喜歡聽 Max Richter，那個午後，以及後來的許多午後，李希特內斂而悠揚的樂音，伴我讀過好幾本吳爾芙——他2017年的專輯《Three Worlds: Music From Woolf Works》，創作靈感和致敬對象正是維吉妮亞．吳爾芙的《戴洛維夫人》、《歐蘭朵》以及《海浪》。

不過，直到紀錄片電影《李希特舒眠曲》（Max Richter's Sleep）上映，我才知道他原來做過這麼大膽迷人的演出／睡眠實驗：在洛杉磯、倫敦、巴黎、雪梨等大城市中心的公園、大教堂或劇場，進行八小時不間斷的現場演奏，從午夜到破曉，第一次躺著聽、睡著聽的音樂會。
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想到日本的女同志文學或電影，腦中浮現女高中生的青春純愛，或者尺度大膽的情慾探索，又或是厭倦婚姻的中年女性身覺醒。想起台灣的女同志文學，則揮之不去邱妙津式的狂亂與絢爛，許多家庭衝突、人際掙扎，以及更深的內在矛盾、自我辯證。
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挾著多項國際影獎入圍、凱莉．莫里根的女神魅力、以及預告裡明快的復仇節奏，《花漾女子》上映時顯得氣勢如虹，宛如近年來女力的大放光彩。意外的是，走入電影裡的世界，卻感受到相反的氛圍。
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上週陽光明媚，挑了個平日早晨來到北美館看塩田千春。剛開門的美術館透著難得的靜謐，在尚未擁擠的人潮裡，還能保有自在穿梭的餘裕。
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