最近想補齊一些以前錯過的、或想重溫的好電影，也開啟「經典電影」「藝文選片」等影評計畫。剛好發現BBC曾經在2016年找來上百位全球影評人評選出二十一世紀百大電影，而高居第一名的是大衛林區的《穆荷蘭大道》。
大衛林區的電影以詭異怪奇聞名，但我通常不敢看驚悚、恐怖片，所以之前一部也沒看過。在對《穆荷蘭大道》的劇情和相關討論一無所知的情況下直接看了電影，意外的非常非常喜愛，連續看了兩遍，完全不愧為百大電影第一名！緊接著看的紀錄片《大衛林區：獨白囈語》，也讓人更加理解導演眼中的世界、他所喜愛與沉浸的藝術實驗，看完深深著迷於他一手創造出的超現實電影。
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早早買好預售票，等著開幕的人潮散去，連看了兩部梵谷電影，終於來到期待已久的光影展。走進展區，其實聲光效果比我想像的簡單許多，就是環繞式大螢幕播放梵谷各時期的名畫，佐以適切的古典音樂選曲。但是當青翠綠的田園風景環繞、配上微風徐徐似的巴哈平均律C大調前奏曲；坐在魔幻的樂音中，望著從地面螢幕延伸到幾尺高的璨爛星夜；震懾於最後凌亂的麥田，群鴉在一聲槍響後猖狂飛起，確實覺得如此沉浸式的體驗，加倍實現了梵谷亟欲透過畫作呈現給我們的，他眼中世界的本質之美、綿延之永恆。
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因為疫情而連續十多日足不出戶，有些心浮氣躁，這晚坐到窗前翻開石黑一雄的《夜曲》，一邊播放書中提及的、或自己喜愛的爵士樂，很快融入了故事氛圍，從夜晚的威尼斯運河、到午後的莫爾文丘，心情跟著悠揚的文字音符舒展開來。
《夜曲》雖然是短篇小說，卻並非文章集結，而是在寫作時就有意識地將之當成一本書、一張專輯，從頭到尾一氣呵成。石黑一雄年輕時曾有過音樂夢，留著長髮彈著吉他，大概因為這本書以他喜愛的爵士樂為主旋律，以歌手、吉他手、大提琴手、薩克斯風手為主角，讀得出他寫作時的愉快：文字輕盈流暢、大量直白對話，過往長篇作品中的濃厚悵然，在這裡只有依稀的薄影，倒是多了許多幽默、甚至讓我笑個不停的情節畫面，像是認識了更親切的石黑一雄。
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初次看《羅馬》，從第一幕開始就目不轉睛，帶著細小泡沫的水流沖刷淹沒方整的老磁磚，水面映照出的天空格外清亮，倒影裡飛機轟隆隆劃過又悄然回歸平靜，船過水無痕似的歲月，彷彿全凝結在這一幕裡了。由此，鏡頭不遠不近地跟隨著克萊奧，在極美的灰階氛圍中，跟著她兜兜轉轉於日復一日的家務，跟著她承受情感的短暫滋潤與長久離棄，跟著她目睹這個家、這個國的爭執與傷痛，跟著她陪伴孩子們的純真與懵懂。在日常、火光與浪花中，克萊奧始終掛著淺淺的笑，偶爾的緊張、哭泣和憂傷也壓抑而溫柔，不慌不忙，波瀾不驚。
然而，因著她的女傭和原住民身份，加上黑白畫面、長鏡頭與寬幅搖攝，即使克萊奧與家人的相處十分溫馨融洽，整部電影依然透露出某種深沉、寧靜的孤獨。當克萊奧和男孩佩佩一起躺在屋頂上玩裝死的遊戲，微微笑說：「嘿，我喜歡死掉的感覺。」當慶祝跨年的森林裡燃起大火，眾人忙亂澆水之際，身穿原住民服飾的男子獨自莊重地唱起古老歌謠。我很喜歡那樣的孤獨，一如克萊奧在沙場旁等待迴避她的情人時，仍能閉上雙眼平穩地單腳站立，疏離、卻自在，擁有發自內心的沉穩，因此無論怎麼樣的歲月，都有靜好的可能。
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在我滿二十歲那年的夏天，和非常好的朋友去了巴黎。那時還沒有智慧型手機，我們天天拿著紙張地圖漫步巴黎，天空藍得很輕淺，少女興奮得很孩子氣。那其實是我們第一次到歐洲自助旅行，第一次看什麼都美、做什麼都浪漫，手牽手走過一條條電影場景般的街，肩並肩坐在塞納河畔分食甜點，巴黎就是我們的初戀。
初戀裡最接近永恆的是聖母院，相機根本拍不出花窗玻璃有多美，十字架從背後仰望最為莊嚴。但我最喜歡的，還是乘著夜晚登上塔樓，遇見守護這座城市的石像怪獸，看著牠們心底會浮起寧靜的溫柔，想就這樣站在牠們身旁看天色變幻、看世事恆常。
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月的聯合文學新書，我讀了《迴盪在西門町的歌聲：紅包歌星的故事》。起初會對西門町歌舞廳有所認識和興趣，其實全都因為白先勇的《臺北人》，永遠不老、穿著一身蟬翼紗的素白旗袍、淺淺笑著連眼角兒也不肯皺一下的尹雪艷，以及刀子嘴豆腐心、宛如玉觀音在苦海普渡眾生的金大班。同樣令人印象深刻的，是〈一把青〉改編成電視劇後連俞涵飾演的朱青，郭軫之死讓她性情大變，來台後雖然不是在西門町、但也在軍樂隊賣唱賣笑。這些女子各個妖嬈美麗、八面玲瓏、深諳世事，懷藏數不盡的故事與滄桑，即使身為女性也為之傾倒著迷。
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「當你選擇把佩托尼奧的《愛情神話》拍成電影，就像要拍一部科幻片，只不過把想像投射到過去，而不是未來。我曾害怕已經失去的創作熱情，在拍這部電影的過程當中又回來了。我感受到拍電影的慾望仍在燃燒。」——費德里柯·費里尼
正是這古代科幻片的奇異風格，讓《愛情神話》成為我最想在大螢幕觀賞的費里尼電影，也是我今年金馬經典影展的首部曲。這部片乍看之下宛如一場荒誕綺麗的性愛嘉年華，主敘事者恩可皮烏斯 Encolpius 和他心愛的男寵吉頓 Giton，以及亦敵亦友的亞希托斯 Ascyltus，穿梭在古羅馬的劇場、妓院、富豪宴會，遇見各式階級樣貌、奇裝異服的男人女人，經歷航海、巫術、競技場的考驗，故事既跳躍又連貫，充滿強烈激情和異國感，看得人眼花撩亂頭暈目眩。
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初秋陽光和煦，飯後獨自前往永康街的好多咖啡，為了林予晞的攝影展《雙木林》，以及展覽限定的兩種特調飲品——冷萃咖啡「雙木林」、熱奶茶「遊目」。
來到咖啡店外，水泥圍牆低矮斑駁，木頭緣廊半邊生了青苔。時光慵懶，錯落有致的大小植栽卻綠意盎然，與《雙木林》攝影展海報上的黑白蕨葉相互輝映，十分可愛。
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拉丁美洲對我而言，一直有神秘而強烈的吸引力。深深喜愛奇女子三毛寫拉美行旅的《萬水千山走遍》，在安地斯山的高原湖濱恍惚穿越今生前世，在遼闊草原邂逅騎著駿馬的「高裘」願與她共度餘生；喜愛《革命前夕的摩托車日記》，切格瓦拉因為眼見土地、人民的苦難，傾力實踐的社會主義革命理想；喜愛以馬奎斯《百年孤寂》為代表的魔幻寫實，小鎮一代代的死生愛慾輪迴，逃不出人類文明的歷史命運。
因此，當我收到聯合文學八、九月的新書，陳小雀老師的《魔幻拉美》，光是看著圖文並茂的繽紛內頁就雀躍無比，感受到滿滿的拉美風格。《魔幻拉美》分為一、二兩冊，第一冊談論拉美各國的政治、歷史、經濟社會問題，包括殖民與奴役，獨裁與革命，貧窮與毒品，第二冊則聚焦多位重要的歷史人物，男男女女，以及佳餚美酒、飲食文化。無論原本對拉丁美洲有多少認識和理解，都能透過一篇篇簡短流暢又紮實豐富的文章，方方面面立體地勾勒出那片遙遠大陸的美麗與孤寂。
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維吉妮亞・吳爾芙——想到她，腦中自然浮現她最廣為流傳的那張黑白側臉，瘦削的臉頰、優雅的髮髻、略顯憂傷空洞的眼神，那曾是我在倫敦每日上學必經的風景。她的臉，就印在倫敦大學國王學院一棟以她為名的建築牆外，距離她當初所居所屬的布魯姆斯伯里（Bloomsbury）不遠，彷彿她始終盤旋在這城市上方，看顧著倫敦，看顧著百年來的女性、戰爭、和文學。
英國小說家瑪姬・吉（Maggie Gee）在新作《在曼哈頓遇見吳爾芙》裡，更是直接讓這位二十世紀的現代主義文學代表、女性主義先鋒，活生生穿越來到二十一世紀，遊歷紐約和伊斯坦堡。故事開始於書中主角，現代作家安潔拉，身為吳爾芙的書迷和研究者，特地從倫敦飛到紐約的公共圖書館閱覽她的原始手稿，卻意外召喚或招魂般讓維吉妮亞活了過來，身穿灰綠套裝，帶著水草、泥土和腐根的氣息，懷裡揣著她和丈夫自營的賀葛斯出版社（Hogarth）出版的《燈塔行》和《歐蘭多》。
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去年秋天在林予晞的攝影展上，從語音導覽得知她沖洗相片時喜歡聽 Max Richter，那個午後，以及後來的許多午後，李希特內斂而悠揚的樂音，伴我讀過好幾本吳爾芙——他2017年的專輯《Three Worlds: Music From Woolf Works》，創作靈感和致敬對象正是維吉妮亞．吳爾芙的《戴洛維夫人》、《歐蘭朵》以及《海浪》。
不過，直到紀錄片電影《李希特舒眠曲》（Max Richter's Sleep）上映，我才知道他原來做過這麼大膽迷人的演出／睡眠實驗：在洛杉磯、倫敦、巴黎、雪梨等大城市中心的公園、大教堂或劇場，進行八小時不間斷的現場演奏，從午夜到破曉，第一次躺著聽、睡著聽的音樂會。
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日本攝影師 iwakura shiori 岩倉しおり的作品〈夏の夜の花火〉

想到日本的女同志文學或電影，腦中浮現女高中生的青春純愛，或者尺度大膽的情慾探索，又或是厭倦婚姻的中年女性身覺醒。想起台灣的女同志文學，則揮之不去邱妙津式的狂亂與絢爛，許多家庭衝突、人際掙扎，以及更深的內在矛盾、自我辯證。
而翻開旅日作家李琴峰的《倒數五秒月牙》，故事單純，文筆清麗，專注刻劃女同志內心的細膩情思，自成風格。書中收錄兩篇短篇小說，〈倒數五秒月牙〉寫夏日裡久別重逢的單戀情愫，〈聖夜絲〉勾勒冬夜戀人的凝視與隔閡。雖然兩篇主角皆是女同志，也多少提及身為同志獨有的成長經驗，不過這部分較輕描淡寫，而更著重於愛戀裡的怦然和酸澀。這似乎也是近年來同志文學與影劇的趨向：向著未來某天，當同志身分愈來愈平常，不那麼被突顯、不需要背負重擔，愛情可以就只是愛情，無分性別、國籍、種族或其他身分標籤。
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